“这里让我惊艳，我和晋江的缘分会长长久久”——访青年艺术家文那

　　近日，知名自媒体“一条”发布《80后女生在福建造400m2神仙屋，世界罕见》视频。通过该视频，青年艺术家文那在晋江梧林传统村落打造的藏海厝进一步“出圈”，被数以万计的网友看见。

　　从壁画到雕塑，从闽南故事到自创“神话”，被闽南文化深深打动的文那，抓住如潮水般涌动的灵感和创意，历时4年，在梧林打造了21个神仙主题雕塑，以及以闽南故事为蓝本的壁画，构成了藏海厝瑰丽的奇幻空间。

　　“似乎感受到命运的召唤，我来到晋江，在这停留了整整4年。这种连续的、成系统的创作，对我来说还是第一次。”日前，在接受本报记者专访时，文那如是说。

　　历时4年 在晋江打造一间“神仙屋”

　　花海环绕，湖水清波。文那打造的藏海厝与朝东楼比邻而居，藏于红砖古厝的“外衣”下，静立于如诗如画的风景中。

　　藏海厝房名德抹宅，是一栋面积达400多平方米的闽南官式大厝。从这栋红砖古厝庭院的小门步入厅堂，藏海厝的宽大展厅便映入眼帘，从天井穿透而下的阳光，照得厅堂一片敞亮。

　　21尊雕塑、绵延3面墙壁的壁画长卷，这里是闽南文化气息浓厚的瑰丽展厅，也是文那缔造的“另一个世界”。

　　4年前，在梧林青普运营公司的邀约下，文那成为梧林“艺术家驻留计划”引进的首位艺术家，在德抹宅开启了全新的创作之旅。

　　“刚看到这栋房子时，我感觉非常惊艳。”文那说，作为一名北方人，她此前未曾见过闽南建筑，“它的外观如此漂亮，里面空间非常完整，再结合天井的光，我立刻产生了强烈的创作欲望。”

　　走村落、探庙宇、逛博物馆、读文献资料、和晋江人一起吃住生活……在“一头扎入”晋江的4年里，随着对闽南文化的了解逐渐深入，文那愈发觉得，来梧林的初衷——以泉州历史文化为背景创作壁画长卷，已经不足以讲述她对泉州的想法和想象。

　　“‘半城烟火半城仙’，这里有太多的元素，是我过去不曾感受过的状态。一座座庙宇、戏台、宗祠，给了我无限的灵感。”文那的创作热情一发不可收。

　　从壁画到雕塑，从1尊到21尊，4年来，利用德抹宅空间的回字形格局，结合闽南多元融合的地域文化，文那不断“编织”、构建和完善藏海厝的故事，让这片原本空空如也的厅堂“住满”了形态各异的“神仙”，让一个个充满想象和创意的故事鲜活起来、动听起来。

　　从在地文化出发 讲述闽南人与大海的故事

　　靠海、吃海、向海。晋江人临江而居，向海而生，孕育出深远、独特的海洋文化、华侨文化。藏海厝的故事也由此出发，编织出有着闽南人“烙印”的梦幻故事。

　　“藏海厝的故事从‘织海’开始，到‘吞海’结束；‘照海’在前，‘藏海’在后。”文那说，藏海厝21尊雕塑是她基于对闽南人与大海的紧密联结的理解而新创的“野生神仙”。

　　一走进藏海厝，首先令人印象深刻的是高大的“照海”雕塑。它位于“照海殿”的正中，立在“静观沧海”的蓝色匾额下，加上底座，高近3米。“照海”以黄色为主色调，头顶“光明”二字，手持两面镜子，周身奔腾着绿色的海浪和白色的浪花，有着“脚踏清波、身凭骇浪、照亮航路”的美感和寓意。

　　“‘照海’由三块原木拼接、雕刻而成，是整个藏海厝最大也是最晚完成的作品。”文那介绍，“它的两面镜子，一面照着天空，一面照着人心，当镜子大放光明的时候，就可以让海上的道路光明璀璨。”

　　“织海女神”雕塑讲述的是创造闽南这片大海的神仙，怎样从海上丝绸之路的起点开始编织这片大海。

　　“吞海”的灵感则是文那从真武庙中真实的“吞海”石碑中获得的。在她的理解中，“吞海”二字展现了闽南人对大海的真实感情——既想征服大海，又敬畏大海；想和大海共存，也要从大海中夺取生活的勇气。

　　在藏海厝里，最隐秘却最具光芒的，当属仅90厘米高的“藏海”雕塑。“这个雕塑是藏海厝的‘题眼’，它是天海之间的一个纪念碑，身上画了整个藏海厝所有‘神仙’的故事。”文那说，“藏海”寓意每一个离家远航的海民心里的浩瀚大海。这片大海沸腾在祖先的故土上，起伏在童年的记忆里，翻涌在海民的血液中，篆刻在海民的皮肤上，它虽小却耀眼璀璨。

　　在藏海厝，一个个雕塑让闽南人与大海的故事生动起来。而绵延的壁画，则是文那对闽南多元文化的理解和再现。

　　细看画上，既绘有草庵的摩尼光佛、大众熟知的财神爷，也画着闽南的红砖古厝、飘飞的梧林侨批；既呈现了闽南人在海浪中“下南洋”的艰险，也描绘了闽南人在东南亚繁衍生息的故事；既有闽南人对于“财丁两旺”的朴实愿望，也有小杂鱼、小海蛤、小螃蟹成精的“脑洞大开”。

　　文那说，她希望用“神仙”的视角、更浪漫的想象，来讲述泉州城市的烟火气，“只有泉州这样‘神仙’烟火共生的城市，才会给我这般爆炸性的灵感，让这些雕塑、这些故事在这里存在得如此妥帖。”

　　晋江技艺“加持” 从壁画“跨越”到雕塑

　　藏海厝的故事得以完成，除了文那的创作，也离不开晋江非遗技艺的“加持”。

　　“在来晋江之前，我只做过陶塑，最高的不超过90厘米。晋江的传统木雕技艺，让我的创意实现了重要突破。”文那说，在来晋江之初，她抱着试一试的心态，把自己的油泥雕塑小稿交给了非遗项目、晋江佛像雕塑技艺（浙平国）第五代传承人陈增煌。

　　等文那再到晋江时，陈增煌告诉她，她的雕塑小稿已经复刻完成，成了放大到1.8米高的木雕雕塑，且效果达到了90%的复刻。这让文那十分惊喜。

　　在陈增煌的木雕厂，汇聚着木雕师傅、漆线雕师傅、打磨师傅、做坯师傅等工匠，可以随时随地反馈文那的需求。雕塑复刻出来之后，匠人们还会根据文那的想法进行更加细致的调整。

　　随着合作的推进，在陈增煌请文那品尝了一顿晋江的地道海鲜后，他们从工作伙伴发展成了朋友。2020年底，双方合作的首批2个雕塑顺利完成。

　　“2021年，我完成了藏海厝20多个雕塑小稿的初坯，交给了增煌团队。他们为我提供了全部的技术支持，并给了我许多工艺上的建议。”文那说，因为当时故事一直在改动、调整和完善，每个小稿到木雕雕塑的成型，都经过了10%~30%不等程度的改动，这无疑增加了增煌团队的制作难度和时间。

　　正是这样一次次地对接、修改、调整，让文那和增煌的团队合作更加顺畅。

　　“我们参与到彼此的团队中，一起到全国各地考察、出国参展。”文那说，今年6月，为了支持文那在法国巴黎的个展，增煌团队加班加点，历时3个月全力制作展览中的木雕神像，呈现了被媒体称为富有东方神韵的“神仙世界”展览。

　　“和晋江非遗技艺的融合，让我的创作得到了突破。”文那说，她还想把藏海厝的故事进一步延伸，也许会以动画或者戏剧的方式，“我跟晋江的缘分会长长久久。”

　　（记者 许春 陈巧玲）